2016年，文化部發布了新修訂的《藝術品經營管理辦法》，并于當年3月15日起施行。新辦法規定真偽鑒定由原來的買家負全責變為賣家負全責，并規定所售賣的藝術品5年內可溯源追責。這一辦法的實施，讓保證藝術品的真實性，成了賣家的法律責任。甘肅省文交中心與甘肅省鑒定評估公司共同推出的藝術品鑒證保真系統正是幫助買賣雙方進行藝術品交易的有力保證。

　　一、藝術品交易，保真是關鍵

　　在過去相當長的時間里，書畫藝術品的鑒定，靠老一輩鑒賞專家“過手”“掌眼”，他們憑借豐富的經驗，根據筆墨、風格、章法、結構、造型、印章、題跋、紙質等進行辨識，存在眼寬、眼嚴、走眼、毀畫等現象。因為沒有客觀標準，鑒賞專家經常難以準確判定。更有甚者，有些專家出于利益原因，故意做出錯誤判定。

　　另一方面，書畫藝術品造假的技術水平、科技含量越來越高：微噴、高仿、畫家傳感機械手等，都在挑戰專家的眼力和經驗，更不用說一般的投資者或消費者。這成了制約書畫藝術品交易的最大障礙。

　　因而，符合當前市場環境的書畫藝術品防偽鑒定技術，即“保真”方法，成了決定書畫藝術品市場發展的關鍵因素之一。

　　二、紙紋保真，先進技術保障

　　目前，藝術市場常采用賣家提供的傳統保真方法：收藏證書、鑒定證書、與作品合影或錄像、發票、保真合同書等等，這些保真方法，都是采用第三方物證，因而存在容易仿冒、假造的風險，并不能很好地證明書畫本身的真偽。

　　另外還有在作品中印刷二維碼、植入RFID、頭發絲等方法，雖然能較好地保真，但從技術層面上來看存在一定復雜度，而且被偽造的幾率也較高。

　　目前被公認最先進的應該是“紙紋”保真技術。所謂“紙紋”，就是紙張的纖維紋理，由每根纖維的物理特性、制作工藝中的隨機性例如攪拌，和填料的隨機分布性等綜合因素決定的。這些因素無法人為控制，因而是完全隨機的，每一片紙張的“紙紋”不僅獨一無二，也完全無法復制。除此之外，相比于人類的“指紋”，紙張的“紙紋”具有更好的不變性和穩定性。

　　通過藝術家本人、權威名家的統一鑒定，確定作品為真跡后，運用“紙紋”采集技術，將作品的某些部位進行數字化采集存檔、建立數據庫，在作品流通過程中，作品的持有人可以通過數據庫的資料對比確定自己所持有作品是否為真跡。這一技術，可有效避免各類高仿品、贗品的流通，保證市場中作品的真實性。

　　甘肅省文化產權交易中心聯合甘肅省文化藝術品鑒定評估有限責任公司共同打造的全國首個藝術品鑒證保真系統，是集商業化需求、社會需求、政府機構監管為一體的立體化、動態化藝術品質量保證服務體系。并通過標準化鑒定，確定作品為真跡后，運用“紙紋”采集技術，將作品的某些部位進行數字化采集存檔、建立數據庫，在作品流通過程中，作品的持有人可以通過數據庫的資料對比確定自己所持有作品是否為真跡。這一技術，可有效避免各類高仿品、贗品的流通，保證市場中作品的真實性。主要分為鑒定、保真和認證三個環節：

　　一、鑒定環節

　　藝術品鑒定證書由甘肅省文化藝術品鑒定評估中心通過“儀器檢測+專家意見”的鑒定方式，以卡片證書的形式將藝術品的真假和屬性等信息書面明示。

　　鑒定環節由省鑒定評估中心獨立完成，這一環節包括三個方面：

　　1.首先按照省鑒定評估中心的標準化信息采集模式對藝術品進行信息采集，包括對立體藝術品和平面藝術品的動態影像拍攝、常規拍攝、顯微成像等方式。

　　2.然后由省鑒定評估中心的國家級實驗室對藝術品進行鑒定評估，包括常規儀器、大型儀器及化學測試等多種方式。

　　3.現場檢測完成后，由鑒定評估中心專家協會的各個不同藝術品領域專家成員對藝術品進行鑒定和評估，最終出具標準化藝術品鑒定證書。

　　二、保真環節

　　鑒證保真以藝術品鑒證、保真交易為出發點，將藝術品的鑒定信息、溯源信息錄入保真系統，重點保證藝術品的溯源真實可靠。這一環節過程包括以下四個方面：

　　1.保真登記。結合“顯微+坐標取點”的方式將藝術品信息在甘肅文交中心進行電子身份認證錄入并備案。

　　2.保真交易。錄入藝術品的交易信息，包括每次交易買賣雙方的姓名、身份證、作品成交價等。

　　3.保真檢測。保真檢測提供證書水印檢測服務、CCQR碼檢測服務和RFID電子身份標簽檢測服務。

　　4.保真證書的內容應由認證系統中的電子檔案自動生成，并生成唯一CCQR碼，以此成為藝術品建立唯一的“身份證”。客戶通過掃描卡片上面的CCQR碼可以準確快速地得知藝術品的真假溯源信息。

　　三、認證環節

　　認證環節由省文交中心主導，鑒定評估中心輔助，與信用中國、信用甘肅等政府類部門合作，將藝術品質量保證體系融入全國的信用保障體系。

　　產品電子身份認證證書對接甘肅省文化產權交易所電子身份認證系統，內容包含了藝術品的鑒定信息和鑒證保真信息，主要解決的是藝術品的流通問題。通過掃描證書上條形碼，顧客可以得知藝術品的流通信息。

　　藝術品鑒證保真系統成功解決了四大問題 　(一)保證了藝術品信息的真實性。藝術品的作者、鑒證信息、現任持有者、前任持有者、轉手信息等，都可以通過體系完整無誤的表現出來。

　　(二)保證了藝術品的品質。通過權威機構——甘肅省文化藝術品鑒定評估中心，權威鑒定，出具證書，保障了藝術品的品質，從而解決了藝術品市場流通的品質問題。

　　(三)全面解決藝術品溯源流通問題。將藝術品的創作信息和流通信息結合甘肅省文化產權交易中心特有的藝術品保真交易系統，更大程度的保證藝術品溯源流通信息的完整性，從而解決藝術品的真假溯源難的問題。

　　(四)解決了藝術品行業的征信問題。與“信用中國”等具有社會公信力的網站合作，藝術品質量保證體系中的信息將全面納入國家信用體系中，以企業的信譽確保藝術品質量保證體系的真實可靠性和交易藝術品的品質。

　　但是，我們發現，作品保真手段的革新與應用并沒有引發藝術品流通的大發展，這不禁讓人思考：藝術品做到保真就夠了嗎?還有什么環節在制約交易達成?我們還需要做什么?

　　“保真”還不夠，更要“確值”

　　商品經濟制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對稱，以及交易標的物的貨真價實。因而當藝術品作為商品時，“確權”“確真”和“確值”是達成交易的充分必要條件。只有保證這三個環節公正有效，才能為后面一系列市場行為提供保障，讓藝術品市場由混亂走向有序。

　　商品交易的本質是價值的交換。藝術品作為商品時，“保真”只確定了作品的真實性，但不能確定其價值，還需要進行確值操作。“確值”能讓藝術品的價值公開透明，形成買賣雙方的信息對稱，去除交易壁壘，推動交易的達成。

　　藝術品的確值有兩種基本方法：采集真實交易數據、量化評估價格。

　　值得指出的是，交易數據的采集來源需要公開透明的交易平臺，比如成規模的電商網站?？紤]目前業態現狀，拍賣的價格數據，對于一線名家的作品相對準確，但中低端作品包含過多人為因素，不能作為準確的數據來源。

　　評估的關鍵是，要找到一種全面、公正判定藝術品價值的先進方法，盡量做到科學、公正、量化，讓買賣雙方均能認可。時下有些藝術家或代理機構自己確定作品價格，缺乏客觀公正的依據，不是買賣雙方都能接受的價格，不是真正的確值過程，往往會阻礙交易的進行。

　　在互聯網發展初期，有個“最后一公里”困局，是說從主干網絡到終端用戶的桌面，網絡架設的困難更大，但又很關鍵，因為如果不能解決，就會成為整個系統的瓶頸。這就是我們常說起的“木桶理論” ：一只木桶盛水的多少，并不取決于桶壁上最長的那塊木塊，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊。在藝術品交易中，需要打通的最后短板正是“確值” 。而目前的藝術品價格評估體系處于完全混亂的狀態，沒有足夠好的估價系統來完成作品價格的確定，這無疑是當前藝術市場亟待解決的問題。

　　甘肅省鑒定評估中心擁有一套標準完全的鑒定評估程序，能為藝術品進行標準化精細的評估，將每一件藝術品的價值準確提供給客戶。

　　本中心的藝術品評估工作同樣按照本中心已制定發布的藝術品評估方面的企業標準《藝術品評估標準化流程》(Q/GWJP 0101-2015)規定的程序執行。《藝術品評估標準化流程》規定了科學的評估方法和統一的評估流程，以科技鑒定和專家團評審為基礎，基于盡可全面的市場調查和研究，計算出參照物價格，在此基礎上，經過組織專家討論、評估價格調整、專家復審修正等多個環節，其中考察指標即包括宏觀經濟形勢，又考慮微觀市場因素和作者及作品的因素，整個過程以科學的統計學大數據和模糊數學理論作為計算模型。這種做法通過詳細的信息、準確的判斷及嚴密的分析來保證結果的權威性和說服力。在這樣的要求下，即便是行業內威望最高、經驗最豐富的資深評估師，在判斷一件藝術品的價格時，也需要統計大量的數據，提供充分的證明資料，對所評估的藝術品進行仔細的研究后，才能夠完成一份對藝術品的真偽及價格作出判斷的報告。也因此，這一的推定的結果必然是以中立的立場，基于明確、翔實的客觀證據的支撐，經過縝密、合乎邏輯的論證過程后得出的。也將專家的角色限定在評估過程的推動者，而杜絕了其僅僅憑主觀印象臆斷、或出于個人目的給出無從取證的個人意見的可能。

　　評估一般只對科技鑒定或專家初審后確定為有評估價值的藝術品進行;對確定為非真的藝術品，如經研究認為確有歷史、科學、藝術價值或相關的商業價值以及其他社會價值的，可在定性標明的前提下根據專家提議開展評估。專家初審后，對確有評估價值的送評藝術品開展后續綜合評定估算;如送評藝術品不真，或評估價值較低、不具有評估價值的，評估業務終止。

　　以“保真”為基礎，通過合理的價格評估機制完成藝術品“確值” ，解決藝術品作為商品進行流通的基礎問題，方能促進藝術品流通的大發展。